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亚历山大.戈登维泽(Алекса?ндрГольденве?йзер)

亚历山大.戈登维泽(Алекса?ндрГольденве?йзер)也被译为亚历山大.戈登怀瑟，是莫斯科柴可夫斯基音乐学院钢琴四大学派之一--戈登维泽学派的创始人。戈登维泽对我来说是一位非常特殊的大师，因为从辈分上来说我是他的曾徒孙，这对我来说也是一份莫大的荣耀，第一次听到戈登维泽的名字是在柴可夫斯基音乐学院附中阶段，当时的我在阅读涅高茨的传记（俄罗斯钢琴学派的另一位代表人物，详见本臻音乐“涅高茨与涅高茨学派浅谈）,当时的我对涅高茨本人充满好奇，所以就在上课时问附中的专业老师，我们是不是涅高茨学派的，老师笑了笑说“我们是戈登维泽学派，和涅高茨的观点有很大区别”。之后考上大学，附中老师推荐的教授也顺理成章的是戈登维泽学派的传人。对于这一“命运的安排”我不止欣然接受，并且引以为荣。

年戈登维泽生于沙皇俄国基希讷乌市的一个律师家庭，母亲是一位多才多艺，歌声优美，并会弹钢琴的女性，母亲出众的音乐天赋给戈登维泽的童年带来了良好的启蒙教育，8岁全家搬往莫斯科，同年，戈登维泽开始正式学习钢琴，他的第一位老师就是普鲁金宁-柴可夫斯基的学生，年戈登维泽考入了莫斯科音乐学院，他在莫斯科音乐学院时期的两位钢琴老师分别是席罗悌和帕布斯特，这两位都是钢琴之王李斯特的学生，在学习钢琴的同时，戈登维泽也在莫斯科音乐学院学习作曲，师从于著名作曲家阿联斯基与塔涅耶夫，这种名师环绕的学习环境给戈登维泽以后创立钢琴学派奠定了深厚的基础。同时，他也是莫斯科中央音乐学校的创始人，也就是我们现在说的莫斯科音乐学院的附小和附中，他是第一位把儿童音乐教育系统化的人，对后世的影响可见一斑！

年轻时的戈登维泽

戈登维泽的两位老师，席罗悌和帕布斯特都是李斯特的学生，所以，戈登维泽可以说是李斯特在钢琴演奏和教学上的徒孙，这也造就了戈登维泽在钢琴教学上对技术要求特别严格，不允许有任何的蒙混。他对节拍的要求同样严谨，Rubato运用的频率和幅度要比以自由奔放著称的涅高茨学派克制的多，戈登维泽的严谨并不能和死板划等号，相反，他要求自己的学生在每次演奏和音乐会中都有新的想法和灵感，当然，这些想法和灵感要合理并且有意义。戈登维泽学派读谱严谨，但也并非一成不变，如果学生在作曲家标注了弱的地方弹成了强，但是这种演奏方式解释得通，是经过深思熟虑的，戈登维泽本人大多数是不反对的，但是如果作曲家在作品里写了精妙的和声变化，而这种有内容的部分却被演奏者一带而过，即使没有错音，也会让他大发雷霆。

戈登维泽不但是优秀的演奏家，教育家，同时他也是作曲家，所以他深知作品强弱表情的变化可以因人而异，解释权演奏家占了很大一部分，但是和声部分的变化是作品的灵魂，作曲家往往为了写出精妙的和声变化，会耗费若干小时来写几小节，而他付诸巨大心血创造出的内容却没有被演奏者倾听并加以表现，而是一带而过，这会让作曲家感到愤怒，“用耳朵听”是我在学生生涯听到的最多的叮嘱，也是戈登维泽学派在音乐表达上的中心思想，这里说的用耳朵听指的不只是听觉，戈登维泽会要求自己的学生在触键之前先“用耳朵听到自己即将演奏的段落，或者和声变化”，然后付诸于表达，因为当你自己无法感受你自己你即将演奏的段落中的美妙时，你是无法把它传递给听众的，这里的“听”指的是内在的听觉，耳朵始终要走在手前面，这种演奏方式看似感性，但却有巨大的理性成分在里面，因为演奏家的耳朵，脑子，内心感受始终要走在手的前面，最后再由手恰到好处的去传递最后已经组织好的音乐语言。内在的听觉听起来抽象，但是确实存在，这也就解释了为什么贝多芬在失聪后还能写出那么多伟大的作品，这需要我们通过大量的训练才能得到的。

这是戈登维泽晚年时演奏的9首肖邦妈祖卡，大家可以听到他高质量的触键，轻微不做作，恰到好处的音乐伸缩表现（Rubato）。

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Goldenweiser9Mazurkas

除了听觉外，戈登维泽对自己的学生的文化修养要求很高，作为列夫.托尔斯泰的好友，列夫.托尔斯泰的长篇小说“复活”出版前的的第一批读者，戈登维泽的文化修养毋庸置疑，他对自己学生文化修养的高标准要求是有原因的，前面我们提到戈登维泽对学生的技术，基本功，节拍要求很高，但是在学生演奏作品，做不同表情处理时，他会给予很大空间，但是这种“自由”要有文化修养作为基础，不然演奏者的二次创作会显得做作和庸俗，就是我们时常会说的品味差！

戈登维泽在给学生上课

戈登维泽学派的优秀钢琴家完全可以和涅高茨学派分庭抗礼，甚至有所超出，比如：钢琴大师尼古拉耶娃，巴什基洛夫，法因伯格（之后法因伯格也创立了自己的钢琴学派，这个我会在以后的文章中详谈，法因伯格是我国著名钢琴家刘诗昆的老师），著名爵士作曲家卡普斯汀，俄罗斯教育界泰斗多林斯基，演奏家马祖耶夫，卢甘斯基，佩图霍夫，马思列耶夫等，戈登维泽和涅高茨两位教育大师的理念今天依然被传承着，但是他们两个的关系却处理的十分糟糕，柴院内部至今还有很多两位大师吵架，甚至互相诅咒的传说，为了照顾两位大师在各位心目中的美好形象，这里就不多做陈述了。

戈登维泽学派的演奏理念并不是当今最流行的弹法，现在对一些轻盈触键，细腻，富有想象力的演奏方式比较推崇一些，但是我认为这种热情，坚决，基本功扎实，真诚诠释作品内容的演奏方式同样魅力四射。

赵云

莫斯科柴可夫斯基

音乐学院钢琴博士

本臻音乐学术总监

记艺

当巴伦伯伊姆弹/谈起贝多芬▼普罗科菲耶夫｜钢琴奏鸣曲集▼

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