来源：《艺术与设计》

文字：Jika

图片：维也纳ArchitkturzntrumWin博物馆

莫斯科的最后一座苏维埃标志建筑被拆除之后，苏联现代建筑逐渐成了一片极端又神秘的领域。风头无两的政治形态和经济发展带来了惊人的建筑量，到头来却只有“构成主义”在世界建筑界引起过短暂注意，存活了十年。苏联解体后，与政体、意识形态联系过分紧密的苏联建筑如同苏联的一切一样销声匿迹，完全孤立于世界建筑体系之外。已经流派分明的世界现代建筑语汇，更是无法解释这个怪异的社会主义风格。飞鸟尽，良弓藏，下野的苏联建筑和下野的苏联一样，带着荒芜的废弃色彩和被夷为平地的危险在快消品时代微弱得发不出声。

摩尔多瓦基希讷乌马戏团，年

摩尔多瓦基希讷乌马戏团，年

维也纳ArchitkturzntrumWin博物馆曾展出关于“苏联现代主义建筑”的展览，以照片、影片和图画的形式展现了至年间，“后斯大林”时期一些从未发表过的苏维埃无名建筑。苏联现代建筑经过启蒙的列宁时期，停滞的斯大林专制时期，开始与世界现代建筑同步发展。异质同化趋势越来越明显的现代主义建筑走到今天，惊喜已经熹微，所以这些兼具未来感与禁忌感的视觉奇观在建筑界破冰而出带来的震撼意料之中。但苏联建筑并不是猎奇者眼中的科幻玩具，它孤独的发展背后不止有着响应世界的痕迹，更有着自成体系的传承。

现代建筑在苏联的启蒙

二十世纪头十年，西欧的艺术界还是立体派、未来派、表现派的天下。这些艺术流派在苏联引起了激烈的讨论并诱发了苏联自己的建筑艺术派别：构成主义。现代建筑思潮在苏联只有短短十年的黄金期，之后便被官方推崇的新古典主义和折衷主义彻底取代。而且在这段时间，大规模的建设还没有开始，苏联对于新建筑的探讨还停留在理念和畅想层面上。但构成主义的短暂生命，却奠定了苏联建筑后来大半个世纪的路。

所谓的苏联建筑构成主义主要是吸收了当时流行的几大艺术派别的理念，在建筑的空间形态上强调空间中的运动趋势而淡化整体雕塑感、体积感。比如构成主义接受了立体派的部分观点，把对象分解成最基本的几何形体，深入到对象内部去表现它的结构，表现它在各个角度、各个时间的变化；同时，还接受了未来派要歌颂“科学的和机械化的时代”，表现速度、动力和时间的要求等。它是揉和了各派所长后得到的极其具有浪漫主义科幻感的建筑成果。

格鲁吉亚首都第比利斯的婚礼宫

ictorDjorbnadz年

俄罗斯圣彼得堡机器人和技术控制论

中央科学研究和实验设计院年

领军人物塔特林设计的第三国际塔楼，是构成主义的特殊代表作品。第三国际塔楼实际上是办公大厦，塔身分为三层，悬挂在螺旋形的钢结构上。第一层是立方体，每年自转一周；第二层是方锥体，每月自转一周；最上面一层是圆柱体，每天自转一周。塔就是一个“四度空间”的立体派构筑物，而那个螺旋形的钢结构被塔特林叫作“无产阶级的脊梁骨”。“螺旋线代表人类解放运动的路线，是螺旋解放思想的表现。它用脚后跟踏着地面，从地面上腾身而起，成为抛弃世界上一切卑劣龌龊事物的标志。”塔特林说。设计一直停留在纸面上，没有实现，可是图样照样被印在招贴画和邮票上广为流传。

在随后的苏联建筑思潮中，还有一种被称作“工业化象征主义”的思想。这种思想类似于未来主义，来源于人们对社会主义工业化的巨大热情。掌权后如日中天的苏联工人阶级认为：“工人阶级是一切机械的创造者，而机械美学是工人阶级的革命美学。”所以如同其他艺术设计领域对机械形象的青睐一样，有一些建筑师也把机械形象搬到建筑上：把建筑整体或局部做成无线电塔、起重机、齿轮、螺丝钉的样子。到了斯大林执政时期，锤子镰刀、五角星、火炬、拳头等等社会主义符号在建筑和雕塑中更是常见。

乌克兰雅尔塔酒店德鲁日巴假日中心

IgorVasilvsky，年

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不过列宁本人并不喜欢这些艺术流派，甚至一次又一次批评过他们，说他们“使工人养成荒谬、歪曲的趣味。”但他并没有用行政命令去禁止哪一个流派。列宁觉得这是在“弥补几世纪来所忽视的东西”，因此“混乱地激动，狂热地寻求新的解决办法和新口号，今天赞美某些艺术和精神的倾向，明天就把它们钉在十字架上”，这一切都是大势所趋不可避免。十月社会主义革命跟建筑业里的工业革命赶在了一起，建筑学要从艺术变成科学，建筑业要从几千年来的手工业变成现代化的大工业，几个需求交织在一起，就促成了那个爆发巨大能量的十年。

苏维埃宫

年，苏联政府下令炸掉基督HYPERLINK救世主大教堂——位于红场上的俄罗斯最高大的教堂，全面推进“苏维埃宫”的建设。这是一个艰难故事的开始。主持竞赛的建设委员会对于风格、定位甚至最基本的功能都没有十足把握，语焉不详，却因其霸气十足的建设愿景吸引了全世界建筑界的







































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